侯莹舞蹈剧场《意外》《悬浮》北京同台
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2016-12-19 17:43:10    来源:新浪娱乐 参与评论

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悬浮海报

悬浮海报

意外海报

意外海报

12月17、18日,在北京冬日的寒流之中,侯莹舞蹈剧场两部作品《意外》《悬浮》将同台亮相于北京天桥艺术中心2016新经典艺术节。《意外&悬浮》作为2016侯莹舞蹈剧场演出季的收官演出,将为历时三个月的演出季画上圆满的句号。

为了在《意外》的现场再次制造艺术的“意外”,舞蹈家及编舞侯莹将亲自出演《意外》,这是继侯莹独舞作品《冉》在2013年北京ONE国际表演艺术节演出之后,她以舞者的身份重登舞台,这位华人唯一获得《纽约时报》最佳舞者殊荣的舞蹈家总是在不断地刷新观众对现代舞的认知,最大限度传递现代舞的能量。同时,2008年首演于纽约的作品《悬浮》也将再度与北京观众见面,这部作品是侯莹人生的转折,2006年她因腰伤不能直立跳舞,在难以想象的情况下创作出《悬浮》,她由此发现并找到身体运动逻辑性,继而开创了“侯氏身体技术”体系。此次《悬浮》新版在北京的首演既是侯莹对旅美生涯的一次回溯,也是面向中国现代舞未来的希冀——对于现代舞艺术的创造、教育的提升及公众交流,侯莹舞蹈剧场将继续不遗余力。

《意外》,即兴创作是对“存在”的面向

《意外》创作于2015年,保持着侯莹舞蹈剧场一贯的细腻、即兴、剧场性和当下性。2015年8月,《意外》受邀上海明当代美术馆,作为该馆开幕演出之一。2016年2月,《意外》受邀纽约大学Open Arts Festival,前往纽约演出。2016年8月,受自由戏剧联盟之邀,《意外》在北京进行了首演。

意外,即时间之中,意识之外;作品英文名The Moment更加揭示出了作品的主题,人生时时被抛掷于未知与迷茫的境遇当中,正如海德格尔所说,生存这一事件就是我们的“被抛状态”,生命似乎时刻处于一种稳定又动荡的交叉,“意外”正是这种交叉的显示, 《意外》的创作则是对边界的拓宽,对存在的面向。

据编舞侯莹介绍,《意外》的创作源于对意外的渴望,没有明确动机和主题设定。《意外》中使用了大量的即兴创作,占据了百分之五十的成分。即兴并不是随意舞蹈,而是要求舞者在即兴中呈现动作的质感,去掉情绪,让身体本身呈现感性的表达,并要求演员在舞台上一直要有being in的状态,即要存在,感受,及当下。一直以来,侯莹舞蹈剧场对“即兴创作”的研究始终走在现代舞的前沿,除了在创作当中,侯莹强调、关注并且喜欢利用即兴,同时侯莹也在中国大力推动即兴创作。在侯莹的理解中,现代舞是一个活的流动体,是当下及现场的艺术,这就要求舞者首先必须是“活着”的,舞者不应该让表演的时刻成为终结的时刻,而是成为再创造再升华的时刻,在这些“活着”的时刻中,舞者才可能迸发出不可预知的激情。

《悬浮》,在腰伤低谷反向创作“汩汩流动的深海能量”

《悬浮》创作于2006年侯莹腰伤之后,于2008年在纽约大学“Tish”剧场发布,接着登上纽约“Maker Mossris”剧场,2013年于世纪坛剧场参加北京首届国际表演艺术节。《悬浮》充满了编舞家独特的身体语言,跨越种种限制击中人心发生共振,作品在纽约初发布引发评论热潮,纽约观众看见了舞蹈中的东方大美和至简气韵,美国评论家Tom Ferraro总结为“悬浮的身体,东方的性感与简约”。韩国评论家以直白的字词道出了《悬浮》的情绪震撼——“floating ,buity and sadness!”

事实上,《悬浮》内在的能量几乎掀翻了观者的表里,它的创意无须描述,观者皆可道出——寻找来自深海的能量,身体的运动来自漩涡,能量慢慢从海底升到海面,逐渐加强,随起即落,像涨潮的海水。

而《悬浮》汩汩流动的能量源自其特殊性,《悬浮》也是编舞家侯莹个人创作生涯中转折点及里程碑。2006年之后,编舞家侯莹因为腰伤无法直立跳舞,唯有借用地板的反作用力移动身体,她克服腰伤不便和心理障碍,在纽约大学的篮球场和自己的卧室坚持排练。完成《悬浮》之后,侯莹回忆:“《悬浮》的创作是在人生最低谷时创作的——当时的腰伤几乎意味着不可能再跳舞,但是它依然成立了 。”她由此发现了并找到身体运动逻辑性,继而开创了“侯氏身体技术”的体系,在“受限”的极限中验证了“限定即创造”的艺术法则。

侯莹并未把《悬浮》当做一个完成品,她擅长不断填充《悬浮》的内核,在不同介质中穿梭,《悬浮》曾在水中、白色粉末中进行实验。此次在天桥艺术中心的首演又将如何焕新登场?答案将交由12月17、18日的演出现场。

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文章关键词: 侯莹 北京 剧场

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